Escalas en el cuatro

Contenido

En la sección Diapasón completamos la ubicación de las notas musicales sobre el diapasón del cuatro, de forma que disponemos de dos octavas de notas sobre su diapasón, las cuales se inician en la nota A3 de la cuarta cuerda al aire y culminan en la nota G#5 del decimocuarto traste de la segunda cuerda. Estamos ahora en condiciones de tratar lo correspondiente a la ejecución de escalas sobre este instrumento.

Las escalas son la base para el desarrollo de melodías y armonías y se estudiaron en la sección Escalas de la página Teoría. En este capítulo elaboraremos la digitación de algunas escalas sobre el diapasón del cuatro.

La búsqueda de las notas llevada a cabo en la sección Notas Musicales de la página Teoría condujo a la escala cromática temperada empleada en la música occidental, la cual presentamos ahora con la nota C4 como primera nota y empleando colores para distinguir las notas naturales:

Debido a su enorme importancia, es bueno recordar ahora la conformación de las escalas mayores:

Las digitaciones posibles para las diferentes escalas de cada una de las doce notas empleadas en la música occidental son tan numerosas que se requiere un enfoque racional para su tratamiento. En estas notas páginas emplearemos los siguientes criterios y observaciones para elaborar un conjunto representativo de digitaciones posibles:

1. Se consideran sólo escalas cuyo primer grado sea una nota natural. Las escalas para las notas sostenidas o bemoladas se pueden obtener, posiblemente con unos pocos cambios para las escalas con notas al aire, subiendo o bajando un traste la digitación para la correspondiente a la nota natural.
2. Por ser suficientes para el estudio de las diferentes melodías consideradas en estas páginas,se consideran sólo las escalas mayores y las escalas menores.
3. Puesto que las escalas mayores son fundamentales y los otros tipos de escalas pueden obtenerse de ellas por alteración de algunas de sus notas, éstas deben constituir la base para la selección de las digitaciones.
4. Las digitaciones de escalas ubicadas en la parte superior del diapasón son de fácil digitación puesto que poseen notas al aire, por lo que constituyen una buena elección para dar comienzo a la creación del conjunto de digitaciones.
5. Si bien las digitaciones con cuerdas al aire son útiles y de fácil ejecución, difieren en la distribución de sus notas sobre el diapasón, lo cual dificulta la selección de un grupo mínimo de digitaciones suficientes para generar todas las escalas. En estas páginas realizaremos esta selección tomando en cuenta que:
   • Nos limitaremos a digitaciones sobre las tres últimas cuerdas (segunda a cuarta), por tanto la selección debe hacerse de forma que cada una de estas digitaciones contenga los grados I, III y V(el concepto de grado se define en la siguiente sección).
   • El conjunto generado debe elegirse de forma que el primer grado pueda ser ubicado sobre cada una de estas primeras tres cuerdas. Por tanto el conjunto mínimo apropiado estará constituido por tres digitaciones generales.
   • La selección de las digitaciones debe ser tal que puedan ser enlazadas para barrer todo el diapasón.

Si estudia con detenimiento el proceso basado en los puntos anteriores y elaborado en las siguientes secciones, estará en condiciones de poder aplicar estas ideas a la construcción de otras digitaciones de escalas.

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Escalas mayores en el cuatro

Las escalas mayores son la base sobre la cual se construye gran parte de la teoría de la música en la civilización occidental. Se estudiaron en la sección Escalas de la página de Teoría.

Escalas mayores con notas al aire sobre el diapasón del cuatro

A continuación se ilustran las escalas mayores para las siete notas naturales. Puesto que las cuerdas segunda a cuarta contienen todo el registro de notas del cuatro, estas escalas se digitan sobre estas tres últimas cuerdas, en las cuales las notas constitutivas aparecen con trazo normal; sin embargo también se muestran, pero en trazo claro, las notas de la escala sobre la primera cuerda. Usted pudiera usar estas últimas notas para elaborar digitaciones adicionales.

Un aspecto muy importante de estos diagramas es que para cada digitación de escala se han sombreado las notas del correspondiente acorde mayor, constituido por los grados I, III y V. La teoría correspondiente a los acordes se estudia en la sección Acordes de la página de Teoría, en este punto sólo señalaremos que cumplen un papel fundamental en el acompañamiento de melodías.

En el final de la sección anterior suministramos la partitura de la melodía de "Twinkle, Twinkle, Little Star" en la tonalidad de Do mayor. A continuación resumimos el punteo de esta melodía con indicación de los grados y las notas:

Conjunto mínimo de digitaciones básicas para escalas mayores

De la observación del conjunto de digitaciones para las escalas mayores correspondientes a las notas naturales se concluye que el siguiente conjunto de digitaciones son suficientes para generar todas las escalas mayores:

Observe que el núcleo de estas digitaciones son triadas mayores constituidas por las notas correspondientes a los grados I, III y V) y cuyas tónicas aparecen sobre las cuerdas segunda a cuarta del cuatro; las sombreadas en las escalas mayores para las tonalidades Si, Mi y Sol. Observe también que el contenido en el último traste de una digitación es idéntico al contenido en el primer traste de la siguiente.

Digitación de escalas mayores a lo largo del diapasón del cuatro

El conocimiento de la forma de digitar las diferentes escalas a todo lo largo del diapasón facilita en gran medida el punteo de melodías y su transporte a una tonalidad diferente. A continuación un ejemplo que ilustra el uso de estas digitaciones para el transporte.

Hemos considerado la interpretación de "Twinkle, Twinkle, Little Star" en la tonalidad de Do mayor. Una tonalidad más apropiada para el cuatro es la tonalidad de Re mayor, puesto que las cuerdas segunda a cuarta al aire producen las notas F#, D y A correspondientes a los grados III, I y V de la escala mayor de Do, respectivamente, los más importantes de esta escala, y además estas notas constituyen el acorde de Re mayor uno de los de más fácil digitación. La siguiente figura muestra el enlace de digitaciones para generar la escala mayor para la tonalidad Re y las escalas mayores para sus grados subdominante (IV, Sol) y dominante (V, La):

A continuación se muestra la transcripción de "Twinkle, Twinkle, Little Star" de Do a Re, obtenida por simple comparación de las digitaciones de la escala mayor de Do y de la escala mayor de Re con notas al aire:

Otra forma de obtener una transcripción de Do a Re consiste simplemente en bajar dos trastes sobre el diapasón la digitación correspondiente a Do mayor:

Al comparar estos resultados con los del transporte anterior, vemos que éste último resulta mucho más simple de elaborar, puesto que cada nota se digita sobre la misma cuerda y dos trastes más abajo sobre el diapasón. Ésta es la razón por la que en la literatura las conformaciones de notas tales como nuestras digitaciones Digitación E, Digitación B y Digitación G reciben denominación de "formaciones movibles". Resulta sumamente fácil emplear la analogía del reloj para calcular el número de trastes que ha de desplazarse una digitación para transportar a una nueva tonalidad:

Desplazamiento en trastes = hora nueva tonalidad (+ 12) - hora tonalidad original

Se sumará 12 a la hora de la nueva tonalidad si ésta es menor que la hora correspondiente a la tonalidad original, de forma que el resultado sea positivo. En este caso el desplazamiento será hacia arriba sobre el diapasón, en el caso contrario será hacia abajo.

Comentario: el transporte mediante "formaciones movibles" es tan simple que en realidad no se requiere elaborar una tabla con las digitaciones, basta subir y bajar sobre el diapasón de acuerdo con el resultado del cálculo anterior. Se realizó esta tabla con fines de demostración y comparación.

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Escalas menores naturales en el cuatro

Las escalas menores naturales se estudiaron en el aparte Escalas menores de la sección Teoría/Escalas.

En las escalas menores el tercer grado se encuentra a tres semitonos, intervalo de tercera menor, de la tónica. Esta pequeña diferencia con respecto a las escalas mayores, en las cuales se encuentra a un intervalo de tercera mayor, por sí sola, hace una gran diferencia en cuanto al modo de estas escalas: mientras que obras desarrolladas sobre la base de las escalas mayores por lo general manifiestan un espíritu festivo, las obras desarrolladas sobre la base de una escala menor por lo general manifiestan un espíritu melancólico.

A continuación se muestra la escala menor natural de Do:

Relación entre escalas menores naturales y escalas mayores

A toda escala mayor le corresponde una escala relativa menor natural que posee las mismas notas y se construye a partir de su sexto grado; por tanto lo estudiado para las escalas mayores facilita en gran medida la generación de las escalas menores naturales. También facilita la construcción de otros tipos de escala, puesto que éstas se pueden generar por supresión o alteración de notas de sus correspondientes escalas mayores.

Escalas menores naturales en primera posición

A continuación se ilustran las escalas menores para las siete notas naturales. Por las mismas razones expuestas para las escalas mayores, estas escalas se digitan sobre las tres últimas cuerdas del cuatro. Las notas constitutivas sobre estas tres cuerdas aparecen con trazo normal; sin embargo también se muestran, pero en trazo claro, las notas de la escala sobre la primera cuerda. Usted pudiera usar estas últimas notas para elaborar digitaciones adicionales.

Conjunto mínimo de digitaciones básicas para escalas menores naturales

De la observación del conjunto de digitaciones para las escalas menores correspondientes a las notas naturales se concluye que el siguiente conjunto de digitaciones son suficientes para generar todas las escalas menores:

La figura muestra que estas digitaciones básicas para escalas menores pueden obtenerse a partir de las digitaciones básicas para escalas mayores mediante la alteración de las notas para los grados III, VI y VII. Observe que el núcleo de estas digitaciones son triadas menores constituidas por las notas correspondientes a los grados I, bIII y V, y cuyas tónicas aparecen sobre las cuerdas segunda a cuarta del cuatro; las sombreadas en las escalas menores para las tonalidades Si, Mi y Sol. Observe también que el contenido en el último traste de una digitación es idéntico al contenido en el primer traste de la siguiente.

A continuación presentamos la transcripción de un arreglo simple de la melodía de "Greensleeves" en la tonalidad de La menor.

Puede reproducir el siguiente vídeo para ver el punteo de esta melodía:

Aunque la interpretación de este arreglo no es particularmente difícil, tiene el inconveniente de que requiere desplazamientos sobre casi toda la extensión del diapasón. Este problema puede resolverse empleando notas de las escala menor natural de La en otras posiciones del diapasón.

A continuación veremos la forma de digitar escalas menores a lo largo del diapasón, entre ellas la escala de La menor que ahora nos ocupa.

Digitación de escalas menores naturales a lo largo del diapasón del cuatro

La siguiente figura muestra el enlace de las digitaciones menores básicas para generar la escala menor natural para la tonalidad La y las escalas menores naturales para sus grados subdominante (IV, Re) y dominante (V, E).

A continuación emplearemos el diagrama correspondiente a la escala menor natural de La para generar un nuevo arreglo de "Greensleeves" en esta misma tonalidad que no requiera desplazamientos tan amplios como el de la sección anterior. El procedimiento es análogo al empleado en las transcripciones de "Twinkle, Twinkle, Little Star ": elaboramos una tabla en la cual se registra el arreglo fuente y se agrega una fila en la cual se registran las nuevas digitaciones. La tabla es ahora más simple puesto que se mantiene la tonalidad.

Observe que la nueva digitación se desarrolla casi enteramente alrededor de la digitación básica Bmn ubicada en los trastes 8 a 13.

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Escalas menores armónicas en el cuatro

Las escalas menores armónicas se estudiaron en el aparte Escalas menores de la sección Teoría/Escalas.

En esta sección consideraremos las escalas menores armónicas, las cuales tienen la ventaja respecto a las naturales de que su séptimo grado no está alterado y tiene naturaleza de sensible, por lo que tiende a resolver con mayor fuerza a la tónica; sin embargo, recuerde que la armadura para ésta y otras escalas menores está fijada por la escala menor natural.

Escalas menores armónicas en primera posición

A continuación se ilustran las escalas menores armónicas para las siete notas naturales:

Observe que la digitación de la escala menor armónica de Fa no incluye notas al aire, por lo que ésta no es una tonalidad amigable para el cuatro.

Conjunto mínimo de digitaciones básicas para escalas menores armónicas

A continuación se ilustra cómo se alteran las digitaciones básicas para las escalas mayores para generar las digitaciones básicas para las escalas menores armónicas:

Digitación de escalas menores armónicas a lo largo del diapasón

La siguiente figura muestra el enlace de las digitaciones menores armónicas básicas para generar la escala menor armónica para la tonalidad La y las escalas menores armónicas para sus grados subdominante (IV, Re) y dominante (V, E). Esta figura puede generarse fácilmente de la correspondiente al enlace de las digitaciones para las escalas menores naturales, simplemente subiendo un semitono la nota correspondiente al grado séptimo para convertirla en sensible.

A continuación emplearemos el diagrama correspondiente a la escala menor armónica de La para generar un arreglo de "Twinkle, Twinkle, Little Star " en esta misma tonalidad pero que no requiera desplazamientos tan amplios como el de la sección anterior. El procedimiento es análogo al empleado en las transcripciones: elaboramos una tabla en la cual se registra el arreglo fuente y se agrega una fila en la cual se registran las nuevas digitaciones. La tabla es ahora más simple puesto que se mantiene la tonalidad:

Observe que la nueva digitación se desarrolla casi enteramente alrededor de la digitación básica Bma ubicada en los trastes 9 a 13. La única nota que no se digita en este rango es la nota más baja de la melodía, la nota E4, la cual culmina las frases primera y tercera y se digita en el séptimo traste de la cuarta cuerda. Ahora bien, puesto que a la nota A tiene asociado el índice 9 (hora nueve en la analogía del reloj), una vez que domine el punteo de "Greensleeves" mediante la digitación básica Bma podrá interpretarla con facilidad en las tonalidades menores que van de La menor a Re menor, puesto que 9 - 7 = 2.

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Escalas menores melódicas. Resumen de la composición de escalas

En la sección Escalas de la página dedicada a la Teoría se explicó que la escala menor melódica resuelve el problema de la separación de tres semitonos entre los grados bVI y VII y de la escala cromática.

También en la sección Escalas de la página dedicada a la Teoría se resumió en la siguiente tabla la composición de las diferentes escalas consideradas en esta páginas:

Puesto que la cinco primeras notas de ambas escalas melódicas son idénticas a las de las escalas menor natural y menor armónica, las tres últimas notas de escala menor melódica ascendente son idénticas a las tres últimas de la escala mayor, y las tres últimas notas de la escala menor melódica descendente son idénticas a las de la escala menor natural, no es necesario desarrollar los diagramas de digitaciones para la escalas menores melódicas. Si el lector lo desea puede realizar el siguiente ejercicio opcional:

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Un comentario sobre la práctica de las escalas

Una completa familiarización con un gran número de escalas es un proceso que requiere de mucha ejercitación. En este capítulo hemos obviado el aspecto de la ejercitación de escalas puesto que el interés se centró en indicar su importancia en la familiarización con el diapasón del cuatro y en la ejecución de melodías. La práctica de escalas es crucial si usted está interesado en la ejecución de solos en el cuatro, aspecto estudiado en la última de estas páginas dedicadas al cuatro venezolano. Si usted en un principiante en el estudio del cuatro, probablemente su interés inicial será sólo el de poder acompañar melodías empleando este instrumento. Para ello es fundamental que se familiarice con las digitaciones de acordes, aspecto que estudiaremos en siguiente capítulo. De hecho, ya hemos preparado el camino para el estudio de acordes: al estudiar las diferentes digitaciones de escalas hemos resaltado los acordes mayores y menores alrededor de los cuales se construyen estas digitaciones. Estos acordes mayores y menores son los más importantes, y le permitirán poder acompañar una gran cantidad de melodías simples.

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